Le travail présenté dans le diaporama de 72 pages et le plan qui l’accompagnent forment une synthèse issue de sources filmiques de première main (films d’archives, fictions…) et de travaux de chercheurs, indiqués dans la bibliographie, non exhaustive, qui suit (au 1er janvier 2013)

1/ FILMOGRAPHIE ET RESSOURCES DOCUMENTAIRES

* Actualités filmées et documentaires contemporains des faits

Toutes les vidéos indiquées, visibles sur internet, sont à analyser comme des sources de l’époque qui les a produits, réalisées à la demande de commanditaires dont les desseins n’apparaissent pas nécessairement.

• - L’INA (Institut National de l’Audiovisuel) propose et indexe près de 1 700 sujets (en particulier Les Actualités françaises) sur la guerre d’Algérie et ses mémoires.
  http://www.ina.fr/themes/histoire-et-conflits/guerre-d-algerie

• - Les archives des actualités Pathé et Gaumont indexent 2 700 sujets comprenant la requête « Algérie 1945-1962 » ; 3 300 sujets « Algérie > 1945 ».
  www.gaumontpathearchives.com/

• Télédoc, « Le petit guide télé pour la classe »,  magazine du CNDP dont l’équipe était animée par Loïc Joffredo, a proposé une lecture pédagogique et critique d’un montage de sujets  réalisé  Gilles Dinnematin,  La guerre d’Algérie dans les actualités filmées Pathé (2003)
  http://www2.cndp.fr/TICE/teledoc/dossiers/dossier_algerie.htm

• - L’ECPAD (Établissement de communication et de production audiovisuelle de la Défense) propose une sélection en ligne du fonds de l’Armée : actualités produites par les SCA (Service cinématographique des Armées) pendant la guerre d’Algérie, courts-métrages et photographies.
  http://www.ecpad.fr/tag/fonds-guerre-dalgerie

• Un remarquable travail de décryptage et de contextualisation des documentaires de l’ECPAD est présenté par Sébastien Denis sur le site de éducatif de France Télévisions, intitulé « Propagande pendant la guerre d’Algérie »http://education.francetv.fr/dossier/propagande-pendant-la-guerre-d-algerie-o29256

• Un documentaire de Cécric Condom, Filmer la guerre d’Algérie (2009), propose, dans un film de montage, de mettre en relief  la façon dont le SCA concevait la mise en scène de l’information.

* Films de fiction, documentaires historiques, webdocumentaires

•  Le Palais de la Porte dorée qui, à Paris, accueille le musée de la Cité nationale de l’histoire de l’immigration, propose une judicieuse filmographie, sélective, commentée et classée, complétée de nombreux lienshttp://www.histoire-immigration.fr/sites/default/files/musee-numerique/documents/vies_exil_cin.pdf

2/ RECONNAISSANCE DE DETTE BIBLIOGRAPHIQUE

Les liens hypertextes  (dont la validité a été vérifiée le 30/08/2013) peuvent renvoyer aux sites personnel  et/ou professionnel des auteurs, aux  comptes rendus en ligne des  ouvrages ou/et  aux articles cités.

* Images, cinéma, représentations et guerre d’Algérie

- Mehana AMRANI, Le 8 mai 1945 en Algérie. Les discours français sur les massacres de Sétif, Kherrata et Guelma, L’Harmattan, 2010, tout particulièrement le chapitre 5, « Les discours iconographiques sur les massacres du 8 mai 1945 », p 197-258

- Abdelkader BENALI, Le cinéma colonial au Maghreb. L’imaginaire en trompe-l’œil, Editions du Cerf, 1998, 371p

- Michèle de BUSSIERE, Cécile MEADEL, Caroline ULMANN-MAURIAT, Radios et télévision au temps des « événements d’Algérie » (1954-1962), L’Harmattan, 1999, 298 p

- Pierre BOULANGER, Le cinéma colonial de L’Atlantide à Lawrence d’Arabie, Seghers, 1975, 291 p

- Pierre BOURDIEU, Images d’Algérie. Une affinité élective, Actes Sud, 2003, 224 p

- Jérôme BOURDON, Agnès CHAUVEAU, Francis DENEL, Laurent GERVEREAU, Cécile MEADEL (ss dir), La grande aventure du petit écran. La télévision française (1935-1975), BDIC/INA, 1997, 320 p

- Raphaëlle BRANCHE, « Une impression d’absence. L’Algérie et la guerre d’Algérie au cinéma et à la télévision française depuis 1962 », L’Algérie dépassionnée. Au-delà du tumulte des mémoires, Syllepse, 2008, p 107-115

- David BUXTON, Le reportage de télévision en France depuis 1959. Le lieu du fantasme, L’Harmattan,
2000, 266p

- Joseph DANIEL, Guerre et cinéma. Grandes illusions et petits soldats (1895-1971), Armand Colin, 1972, 453 p

- Evelyne DESBOIS, « Des images en quarantaine », La guerre d’Algérie et les Français, ss dir jean-Pierre Rioux, Fayard, 2001, p 560-571

- Sébastien DENIS, « Les images pendant la guerre d’Algérie », dans Algérie 1830-1962, avec Jacques Ferrandez, Casterman, 2012, p 206-213

- Sébastien DENIS, « Comment (ne pas) filmer la guerre : le cinéma de propagande français sur l’Algérie (1945-1962) », Une histoire mondiale des cinémas de propagande, Nouveau  Monde Editions, 2008, p 511-530

- Sébastien DENIS, « Représentations et stéréotypes dans le cinéma documentaire colonial sur l’Algérie française (1945-1962) », dans Histoire et sociétés. Revue européenne d’histoire sociale n°17, janvier 2006, p 114-127

- Sébastien DENIS, « Cinéma et panarabisme en Algérie entre 1945 et 1962 », Guerres mondiales et conflits contemporains n°226, 2007, p 37-51

- Sébastien DENIS, « Les ‘’cinébus’’ dans la tourmente. Projections cinématographiques et montée de l’anticolonialisme en milieu rural algérien », Revue des mondes musulmans et de la Méditerranée n°130, février 2012, p 201-214

- Guy HENNEBELLE (ss dir), « La guerre d’Algérie à l’écran », CinémAction n°85, 1997, 240 p

- Mouloud MIMOUN (ss dir), « France-Algérie. Images d’une guerre », Les cahiers de Ciné-Ima, n°1, juin 1992, 136p

- Pascal ORY, « L’Algérie fait écran », La guerre d’Algérie et les Français, ss dir jean-Pierre Rioux, Fayard, 2001, p 572-581

- Sandrine SEGUI, « La guerre d’Algérie en images », Annuaire de l’Afrique du Nord, Tome XXX, 1991, p1217-1230

- Benjamin STORA, La gangrène et l’oubli. La mémoire de la guerre d’Algérie, La Découverte, 1991, 323 p

- Benjamin STORA, Imaginaires de guerre. Algérie – Viêt-Nam en France et aux Etats-Unis, La Découverte, 1997, 252 p

- Benjamin STORA, « Algérie. Les images et la guerre d’Algérie », Dictionnaire mondial des images, ss dir Laurent Gervereau, Nouveau Monde Editions, 2006, p 39-42

- Benjamin STORA, « La guerre d’Algérie dans les medias : l’exemple du cinéma », dans Les guerres de mémoires dans le monde, Hermès n°52, 2008, p 33-40

- Benjamin STORA, Laurent GERVEREAU (ss dir), Photographier la guerre d’Algérie, Marval, 2004, 192 p

- Benjamin STORA, « Les photographes d’une guerre sans visage. Images de la guerre d’Algérie dans des livres d’histoire(s) », dans  Voir/ne pas voir la guerre. Histoire des représentations photographiques de la guerre, Somogy/BDIC, 2001, p 237-243

- « Représentations », quatrième chapitre La guerre d’Algérie. 1954-2004, la fin de l’amnésie, ss dir Mohammed Harbi, Benjamin Stora, Robert Laffont, 2004, p 499-682

* Le cinéma algérien, la guerre de Libération et ses mémoires

- Boualem AISSAOUI ( ss dir), Images et visages du cinéma algérien, ONCIC, 1984, 315 p

- Christian BOSSENO, « Des maquis d’hier aux luttes d’aujourd’hui : thématique du cinéma algérien », La revue du cinéma. Image et son, n°340, juin 1979, p 25-52

- Mosteffa BOUTEFNOUCHET, La culture en Algérie. Mythe et réalité, SNED,  1982, 167 p

- Oriane BRUN et Magalin JACQUEMIN, « René Vautier et la colonisation. Un cinéma d’art et d’engagement », Violence et colonisation. Pour en finir avec les guerres de mémoires, ss dir Claude Liauzu, Syllepse, 2003, p 107-117

- Yohann CHANOIR, « L’historien et les mémoires de la guerre d’Algérie. Analyse d’une figure mémorielle forgée par l’écran »,   Historiens & Géographes n°419, août 2012, p 41-42

-  Guy HENNEBELLE (ss dir),  « Cinémas de l’émigration », CinémAction n°8, été 1979, 238 p

- Guy HENNEBELLE (ss dir),  « Cinéma militant. Histoire, structures, méthodes, idéologie et esthétique », Cinéma d’aujourd’hui n°5-6, avril 1976, 227 p

- Patrick LEBOUTTE, « Yann Le Masson. Caméra samouraï », dans Kashima Paradise. Le cinéma de Yann Le Masson,  coffret DVD, Collection La geste cinématographique, Editions Montparnasse, 2011, livret 40p

- Pascal PINOTEAU, « Propagande cinématographique et décolonisation. L’exemple français 1949-1958 », Vingtième siècle. Revue d’histoire n°80,  2003, p 55-69

- Fouad SOUFI, « La fabrication d’une mémoire : les medias algériens (1963-1995) et la guerre d’Algérie », La guerre d’Algérie et les Algériens 1954-1962, ss dir Charles-Robert AGERON, Armand Colin, 1997, p 289-303

- René VAUTIER, Caméra citoyenne. Mémoires, Editions Apogée, 1998, 239 p

- « Algérie d’hier et d’aujourd’hui », ss dir Jacques CHOUKROUN et François DE LA BRETEQUE, Les cahiers de la cinémathèque. Revue d’histoire du cinéma, n°76, juillet 2004, p 59-67

- « Cinéma algérien », dossier coord par Mouny BERRAH et Mohand Ben SALAMA, CinémAction n°14, « Cinémas du Maghreb », juillet 1981, p 23-138

* Le cinéma français, la guerre d’Algérie et ses mémoires 

- Jean-Pierre BERTIN-MAGHIT, « les films de soldats, des documents d’histoire », entretien réalisé par Dominique Wideman, L’Humanité Hors-série Algérie, 50 ans d’indépendance, mars 2012, p 77

- Raphaëlle BRANCHE, « La torture dans Muriel ou le temps d’un retour d’Alain Resnais. Une réflexion cinématographique sur l’indicible et l’in-montrable », dans L’événement. Images, représentation, mémoire, ss dir Christian Delporte et Annie Duprat, Créaphis, 2003, p 127-139

- Patricia CAILLÉ, « La réception de La bataille d’Alger en France. Les trois phases d’un ajustement impossible », La guerre après la guerre. Images et construction des imaginaires de guerre dans l’Europe du XX^ème s, ss dir Christian Delporte, Denis Maréchal, Isabelle  Veyrat-Masson, Caroline Moine, Nouveau Monde Editions, 2010, p 391-407

- Violaine CHALLEAT, « Le cinéma au service de la défense (1915-2008) », dans Revue historique des armées n°252, « Guerre et cinéma », 2008, p 3-14

- Evelyne COHEN, Marie-Françoise LEVY ss dir, La télévision des Trente Glorieuses. Culture et politique, 2007, 318 p

- Sébastien DENIS, « L’impossible fiction. De quelques projets de films sur la guerre d’Algérie à la fin des années 1950 », dans  1895. Revue d’histoire du cinéma n°64, automne 2011, p 51-63

- Sébastien DENIS, Le cinéma et la guerre d’Algérie. La propagande à l’écran (1945-1962), Nouveau Monde Editions, 2009, 479 p

- Jean-Luc DOUIN, Dictionnaire de la censure au cinéma. Images interdites, PUF,  Quadrige, 2001 (1998), 510 p

- Valérie ESCLANGON-MORIN, « Ecrans de veille », TDC n° 994, « La guerre d’Algérie », avril 2010, p 22-24

- Béatrice FLEURY-VILATTE, La mémoire télévisuelle de la guerre d’Algérie (1962-1992), INA-L’Harmattan, 274p

- Béatrice FLEURY-VILATTE, « Pieds-noirs et traitement télévisuel de la guerre d’Algérie. L’évolution du témoin institutionnel », dans J-P Bertin-Maghit et B Fleury-Vilatte, Les institutions de l’image, EHESS, 2001, p 223-230

- Laurent GARREAU, Archives secrètes du cinéma français (1945-1975). ‘’Et Dieu créa la censure…’’, PUF, 2009, 333 p

- Catherine GASTON-MATHE, La société française au miroir de son cinéma. De la débâcle à la décolonisation, Panoramiques-Corlet, 1996, 361 p

- Marcel HURET, Ciné Actualités. Histoire de la presse filmée (1895-1980), Henri Veyrier, 1984, 190 p

- Albert MONTAGNE, « Pour en finir une bonne fois pour toutes avec la censure du cinéma français sur la guerre d’Algérie… »,   Historiens & Géographes n°388, octobre 2004, p 299-305

- Benjamin STORA, « La Trahison, une certaine violence à l’écran », Quelle est la place des images en histoire ?, ss dir Christian Delporte, Laurent  Gervereau, Denis maréchal, Nouveau Monde Editions, 2008, p 467-471

- Aude VASSALO, La télévision sous de Gaulle. Le contrôle gouvernemental de l’information (1958-1969), INA/De Boeck, 2005, 310 p

- Isabelle VEYRAT-MASSON, Quand la télévision explore le temps. L’histoire au petit écran (1953-2000), Fayard, 2000, 567 p

- « L’Algérie en 8 mm d’Olivier Py », propos recueillis par Yann Plougastel, Guerre d’Algérie. Mémoires parallèles, Le Monde hors-série, mars 2012, p 29

* Conférences sur les représentations de  la guerre d’Algérie et ses mémoires 

- La guerre d’Algérie dans les medias, journée d’études organisée par Jean-Pierre BERTIN-MAGHIT, Forum des images, 2 février 2012

- La guerre d’Algérie, images et représentations, cycle de conférences et de projections-débats organisées au Forum des images à Paris, du 24 janvier au 2 février 2012, dont une partie est accessible en ligne : http://www.forumdesimages.fr/les-films/les-programmes/la-guerre-dalgerie-images-et-representations

+ une conférence introductive, formée d’un « dialogue autour des images » (60’) entre
Benjamin Stora et Abdelmadjid Merdaci  s’interrogeant  sur le rôle des images dans la
transmission de la mémoire et dans la construction historique, de part et d’autre de la
Méditerranée.

+ des conférences  qui  traitent des représentations  et leur évolution au cinéma concernant :

* La guerre en métropole (Sylvie Thénault, 90’)
* Les Algériens(Gilles Manceron, 80’)
* Les appelés (Tramor Quémeneur, 60’)
* Les images algériennes (Abdelmadjid Merdaci, 80’)
* Les combats (Sébastien Denis, 100’)
* Les pieds-noirs (Yann Scioldo-Zürcher, 90’)

Comment saisir   la « guerre d’Algérie », la « guerre d’indépendance » et leurs mémoires par le biais des représentations cinématographiques de 1945 (massacres de Sétif)  à nos jours ?

Ci-joint, un diaporama de 72 pages qui fait le point, à l’aune des recherches et des problématiques les plus récentes, sur le rôle des représentations cinématographiques qui, en France comme en Algérie,  ont constitué à leur façon un imaginaire historique concernant la guerre et ses mémoires. De très nombreuses sources iconographiques et écrites l’accompagnent.

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Ci-dessous, le  plan détaillé du diaporama afin d’en faciliter la lecture, téléchargeable aussi ici : PLAN DÉTAILLÉ

Introduction :

• Les images, « une troisième source » (Benjamin Stora)
• La  guerre d’Algérie, « est aussi une guerre des images » (Sébastien Denis)

ŒI « CINÉMA ET GUERRE D’ALGÉRIE ».  Un  couple maudit  et une perpétuelle « impression d’absence » (Raphaëlle Branche)  et  d’évitement… qui relèvent du mythe

     A/ Les cinéastes français et la guerre d’Algérie : les « tabous » et autres « oublis collectifs » « du cinéma français » tiennent d’un lieu commun médiatique régulièrement convoqué

      1- Pas d’occultation de la guerre comme phénomène social : une production de films conséquente, par des réalisateurs souvent prestigieux

     2- En pleine guerre, des cinéastes français s’emparent de la complexité du conflit…

•  Dès 1958, des fictions françaises évoquent déjà la guerre à mots ou à images ouvertes…
• … mais aucune ne sort sur les écrans avant 1963

    3- … et cependant une guerre qui ne se voit pas et qui laisse s’imposer un sentiment de vide au cinéma

•  Une  « guerre sans nom », sans front… et perdue
• Une guerre qui ne fait pas se rencontrer les générations

   B/ Le cinéma algérien et la guerre de Libération nationale : un cinéma naissant qui tente de participer à l’écriture révolutionnaire de la construction d’un Etat-nation

1- De l’événement au mythe : une production cinématographique sous un étroit contrôle politique

• Une guerre de libération écrite par de nombreux réalisateurs et bien peu d’historiens
• Un cinéma nationalisé sous le joug d’un Etat autoritaire
• Une création artistique idéologisée et bureaucratisée

     2- 1962-1970’s : un récit national de glorification qui écrit une histoire à sens unique mais évoque un pan de l’histoire que le cinéma français avait occulté

• n  Rompre avec le cinéma colonial et restituer une histoire oubliée
• Exalter la geste épique, collective et révolutionnaire du « peuple algérien »
•  Raconter l’histoire du colonisé par le biais d’histoires personnelles

     3- 1980-1990’s : un cinéma plus complexe qui rompt avec l’unanimité nationaliste sous l’effet :

• du cinéma de l’émigration
• des conséquences de la guerre civile algérienne

   C/ De l’image en général et du film en particulier comme « agent de l’Histoire » (Marc Ferro) : pourquoi les représentations ont-elles contribué à faire de la guerre d’Algérie  un angle mort de l’Histoire ?

• L’image point de départ et source de l’histoire, peut révéler les « lapsus d’une société » (Marc Ferro)

     1- Une guerre foncièrement inégalitaire et asymétrique dans les représentations qu’elle produit entre 1954 et 1962

•  Le déséquilibre guerre étatique/guerilla se retrouve aussi dans les images et pose question
• « Un océan d’images arrivent côté français » (Benjamin Stora)
• … sans aucun équivalent côté algérien

     2- «Force agissante» (Robert Mandrou), le cinéma peut-il avoir une influence dans le processus de décolonisation ?

•  Utiliser le cinéma dans la lutte contre le panarabisme de Nasser
• Toucher par des projections itinérantes une population musulmane rurale dispersée
• Valoriser l’action de l’armée par la fiction en 1959 : l’échec d’un scénariste français

 II « À CHACUN SON CINÉMA ». Les représentations cinématographiques de la guerre d’Algérie en France : des sources fort diverses, creuset et matrice de mémoires singulières… qui ne se rencontrent pas

•  Distinguer les documentaires des fictions
• Distinguer les images tournées sur le terrain de celles qui ne le sont pas
• Distinguer les images qui relèvent de la propagande officielle de celles qui relèvent d’une « contre-histoire » (Marc Ferro)

   A/ Le cinéma des circuits commerciaux : la visée d’une audience large le rend étroitement surveillé par le pouvoir et le contraint à livrer des visions consensuelles

     1- Les fictions françaises depuis 1958 : des contenus différés et des publics différents pour des films porteurs de mémoires plurielles

a/ Pendant la guerre, le règne de la censure rend les conditions de création et de distribution particulièrement difficiles

•  L’exercice de la censure d’Etat
• L’auto-censure  des professionnels  du cinéma
• Une censure du public ? « La situation de l’homme du Sud n’intéresse pas la société » (Benjamin Stora)

b/ Après la guerre, des fictions pour chaque public : une vision cinématographique éclatée des expériences de guerre

•  Les années 1970 marquées par un cinéma de dénonciation
• Les années 1980/1990 : un « cinéma communautarisé » (Benjamin Stora)
• Les années 2000 : des films qui ouvrent de nouveaux champs de questionnement

     2- Les fictions étrangères : un nombre très faible mais une audience internationale dans l’immédiat après-guerre

•  Gillo Pontecorvo  La battaglia di Algeri   (La bataille d’Alger, 1965) : une vision militante et réaliste
• Mark Robson Lost command  (Les centurions, 1966) : une vision hollywoodienne aigre-douce

     3- Les actualités cinématographiques : une source précieuse… à utiliser avec méthode et précaution

•  La presse filmée : une vision parcellaire et partiale de la guerre
• 1955-2011 : qui massacre qui ? Deux plans, quatre usages de l’histoire

   B/ Cinémas et productions parallèles : un vaste panel de messages pour des publics restreints

     1- « Pour un cinéma hors-la-loi » : des films militants et films de maquis  soutiennent la cause algérienne

     2-  Une  production civile et militaire de  documentaires de propagande  donne, en Algérie, des visions orientées et différentes de la réalité

• Une production civile sous influence
• La production militaire, outil de l’action psychologique à partir de 1956

     3- Des films amateurs de  familles ou de soldats français en Algérie : des documents d’histoire qui renvoient à une expérience sociale personnelle voire intime de la guerre

•  Fragments de séjours et de souvenirs : les films amateurs de soldats
• Fragments de vie et de mémoire : les films amateurs familiaux

   C/ La télévision : un public croissant et une rapide diffusion des récepteurs qui  fait entrer les « événements d’Algérie » dans les foyers métropolitains  

•   La télévision, « un instrument magnifique de soutien de l’esprit public » (Charles de Gaulle)

     1- Le Journal télévisé : l’expression d’une télévision sous contrôle gouvernemental

    2- Cinq Colonnes à la Une, une émission de grands reportages à succès,  un discours au service de la politique gaulliste 

• Un journalisme au ton nouveau, une émission populaire
• « Envoyés spéciaux et chics types de chez nous » (Evelyne Desbois) : une guerre scénarisée
• Des sujets contrôlés, une procédure encadrée, un discours orienté

     3- Documentaires historiques : tardifs et réalisés au moment des commémorations et dates anniversaires

Conclusion :  Depuis la fin de la guerre d’Algérie en France, la construction d’une mémoire audiovisuelle progressive, fragmentée et cloisonnée, qui trace en pointillé l’histoire des groupes porteurs de mémoire, au détriment d’une approche globale

De part et d’autre de la Méditerranée, que l’on parte de 1945 ou 1954, de 1962, toutes les images plongent leurs racines dans un système de représentations antérieures forcément prégnantes, système construit et hérité de l’entre-deux-guerres, voire des conquêtes coloniales.

Saisir la « guerre d’Algérie », la « guerre d’indépendance » et leurs mémoires par le biais des représentations cinématographiques peut amener à une double posture :

- intégrer le document cinématographique dans la recherche et dans l’enseignement comme une source de l’Histoire

- inscrire  le  cinéma  dans un mouvement  de l’histoire  des  formes et des institutions cinématographiques dans un enseignement transdisciplinaire de l’Histoire des arts.

Nous proposons dans ce dossier 6 volets dont chacun peut se télécharger au format ppt ou pdf
1- Un diaporama de 72 pages qui fait le point, à l’aune des recherches et des problématiques les plus récentes, sur le rôle des représentations cinématographiques qui, en France comme en Algérie,  ont constitué à leur façon un imaginaire historique concernant la guerre et ses mémoires. De très nombreuses sources iconographiques et écrites l’accompagnent

2- Un plan détaillé du diaporama afin d’en faciliter la lecture

3- Une liste de ressources documentaires, accompagnée d’une bibliographie appuyée sur une filmographie

4- Des consignes de travail possible sur deux critiques de film en classe de Terminale

5- Un exemple signifiant des usages politiques de l’histoire et de la mémoire, par   la récupération des images : 4 plans identiques qui, entre 1955 et 2011, servent à 4 versions différentes de l’histoire.

6- Une production d’élève précédée des modalités de travail en Accompagnement Personnalisé, en classe de Première Littéraire