C’est le titre d’un film réalisé par Alexandre Devarennes en 1917.  Un film de propagande, destiné à exalter le rôle des femmes mobilisées à l’arrière pour assurer la victoire.  A y réfléchir,  ce titre est aussi une question posée aux historiens : dans quelle mesure la guerre a-t-elle modifié la place et le rôle des femmes dans la société ? La thèse de la guerre émancipatrice a longtemps dominé dans l’opinion et jusque dans les manuels d’histoire. Elle reposait surtout sur le mythe de la « garçonne » créée par le roman de Victor Margueritte. Les historien(nes) ont aujourd’hui écarté cet écran qui  masquait une réalité plus complexe et moins « glamour ». Des travaux récents renouvellent l’éclairage sur cette question (1)
Nous allons essayer de montrer que le film d’Alexandre Devarennes dont nous proposons une analyse ci-dessous participe du  lieu commun  de l’émancipation incrusté dans l’opinion. Le malentendu repose sur un syllogisme visuel :   »la guerre, en ouvrant aux femmes une place importante dans la vie professionnelle a contribué à leur émancipation ».

1 – La femme française pendant la guerre : synopsis et résumé en images

Le film peut être vu dans son intégralité sur la chaîne Youtube  site de l’ECPAD à l’adresse suivante : https://www.youtube.com/watch?v=FAycb23EE1M
La durée est d’environ 40 minutes, avant de le voir vous pouvez découvrir un résumé commenté en images en ouvrant le pdf ci-dessous

synopsis et résumé en images

 2- La femme française pendant la guerre, fiction ou documentaire ?

Nous vous proposons dans cette deuxième partie un petit travail personnel. L’objectif est d’analyser le film en étudiant le montage, le choix des images, le langage cinématographique utilisé par Alexandre Devarrennes.

Pour commencer on peut se poser cette question, le film est-il une  fiction ou un documentaire ? Cherchez dans les images (images fixes ou séquences) des éléments qui plaident en faveur de l’une ou de l’autre des hypothèses.

Si les termes fiction ou documentaire vous paraissent insuffisants pour décrire le film, essayez d’en trouver un autre. Ce film de 1917-1918 correspond-il à ce que la télévision appelle aujourd’hui un « docu-fiction » ?

Maintenant un petit jeu sur les images. A la fin de la séquence du film consacré au travail des femmes dans les villes on peut voir le  »rushe » suivant, probablement tourné par des opérateurs des actualités Gaumont dans l’hiver 1916. Regardez-le, il semble très banal, pourtant il fait référence à un autre film : lequel ? (voir la réponse plus bas avec le deuxième extrait) Coïncidence ou clin d’œil aux ancêtres ? Au fait qui sont ces ancêtres ? Pourquoi le deuxième film est connu de tous ?

Encore une sortie d’usine, mais c’est la première de l’histoire du cinéma !

3- Analyse de la séquence à l’usine :

Regardez la séquence ci-dessous et répondez aux questions suivantes :

- Repérez les images qui vous paraissent venir d’actualités filmées ?

- Repérez les images qui vous semblent être mises en scène par le réalisateur ?

- Comment interpréter la séquence intitulée « ouvrières et mamans » ?

-  La présence de femmes dans des emplois traditionnellement occupés par des hommes est-t-elle le signe d’une émancipation des femmes ou le résultat de circonstances exceptionnelles  ?

- Vous pouvez sélectionner une autre séquence dans la première ou la deuxième partie du film pour voir si la démarche et l’analyse ci-dessus fonctionnent.

4- La guerre émancipatrice ?

- Quelles sont les qualités dites « féminines » mises en avant par l’auteur  (trouvez des exemples dans la deuxième partie du film) ?

- Quelle image du rôle de la femme montre  le film ?  (vous pouvez vous aider des analyses faites par des historiens ci-dessous)

« Dans tous les cas, la femme, qu’elle soit paysanne ou munitionnette, mère fiancée ou infirmière, occupe une place déterminante. Et les images la concernant sont extrêmement fréquentes dans la propagande. Mais les recherches menées dans le cadre des Gender Studies ont bien montré que l’émancipation des femmes par le travail était souvent vécue par les hommes comme une menace. On craignait alors qu’elles se masculinisent, on dénonçait les risques de la confusion des tâches et des sexes. De ce point de vue l’analyse des films documentaires est significative. Certes on met en valeur les changements sociaux importants liés à l’activité des femmes. Mais, simultanément, dans chaque film, on multiplie les métaphores maternelles, on traque les qualités féminines ; et même lorsqu’elles sont vêtues et travaillent comme des hommes, on s’efforce de les féminiser, de rappeler qu’elles restent avant tout des femmes dont la tâche essentielle dans le cadre d’une guerre meurtrière est de repeupler la France. Il est vrai que, dans le cadre de la mort de masse, la natalité restait une priorité absolue. »

Laurent Véray, « Le cinéma de propagande durant la Grande Guerre : endoctrinement ou consentement de l’Opinion ? » dans Jean-Pierre Bertin-Maghit (ss dir) Une histoire mondiale des cinémas de propagande, Nouveau Monde Editions, 2008, p 41

5- Pour aller plus loin sur cette question

Sur le cinéma de propagande et la place des femmes on peut aussi regarder avec intérêt l’analyse qu’en fait Laurent Véray dans le cadre de la commémoration du centenaire par la cinémathèque française.

 - Centenaire de la Grande Guerre au cinéma. Présentation par Laurent Véray

La question de la place des femmes dans la guerre dépasse largement ne se limite pas à leur représentation dans le cadre des écrans de propagande. Il faut donc élargir vers l’histoire sociale et la « gender history » en lisant…

- La guerre de 14 a-t-elle émancipé les françaises ? par Françoise Thébaud.

 Sur le site de la mission du centenaire, dans l’espace scientifique.http://centenaire.org/fr/espace-scientifique/societe/la-guerre-de-14-t-elle-emancipe-les-francaises

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Claude ROBINOT

Cet article est destiné aux professeurs d’histoire-géographie du secondaire et à leurs élèves s’ils veulent aborder la question du cinéma de propagande pendant la première guerre.

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(1)       Françoise Thébaud  La femme au temps de la guerre de 14, Stock,  1986, 319p, réédité sous le titre Les femmes au temps de la guerre de 14 chez Payot, 2013, 478p
Anne-Sophie Lambert, Les femmes françaises en guerre entre devoir patriotique, suspicions et émancipation, article de l’exposition virtuelle de la BNF, La guerre 14-18

Une bibliographie

Grande guerre et médias – Généralités

- Patrick EVENO, Guerre et médias, de la Grande Guerre à aujourd’hui, Canopé/CNDP, 2014, 79 p

- Catherine BERTHO-LAVENIRr, La démocratie et les médias au 20^ème siècle, Armand Colin, 2000, 288 p

- Laurent GERVEREAU, Les images qui mentent. Histoire du visuel au 20ème siècle, Seuil, 458 p
(en particulier le chapitre 4 « Le Vrai contre le Faux. Les basculements de la première guerre mondiale », p 85-128)

- Jean-Louis MAURIN, Combattre et informer. L’armée française et les médias pendant la première guerre mondiale, Editions Codex, 2009, 135 p

- Joëlle BEURIERr, « La Grande Guerre, matrice des médias modernes », dans Le Temps des médias. Revue d’histoire n°4, printemps 2005, p 162-175

- Paul VIRILIO, Guerre et cinéma 1. Logique de la perception, Editions de l’Etoile, 1984, 151 p

Cinéma et Grande Guerre : pour une approche

- Laurent VERAY, La Grande Guerre au cinéma, de la gloire à la mémoire, Ramsay, 2008, 240 p

- Laurent VERAY, « Photographie et cinéma », dans Encyclopédie de la Grande Guerre 1914-1918, ss dir Stéphane  Audoin-Rouzeau et Jean-Jacques Becker, Bayard, 2004, p 701-716

- Laurent VERAY, « Sons et musiques de la guerre au cinéma », dans Entendre la guerre. Sons, musiques et silence en 14-18, ss dir Florence Gétreau, Gallimard/Historial de la Grande Guerre, 2014, p 12-23

- Laurent VERAY, « Le cinéma de propagande durant la Grande Guerre : endoctrinement ou consentement de l’Opinion ? », dans Une histoire mondiale des cinémas de propagande, ss dir Jean-Pierre Bertin-Maghit, Nouveau Monde Editions, 2008, p 27-62

- Laurent VERAY, « La photographie et le cinéma en 1914-1918 », dans Histoire & sociétés. Revue européenne d’histoire sociale, n°8, octobre 2003, p 118-131

- Laurent VERAY, « Ces faux qui font l’histoire », dans 14-18. Aujourd’hui, Today, Heute n°3, Noêsis, 2000, p 209-217

- Laurent VERAY, « L’émergence d’un art cinématographique », dans TDC n°1069, Arts et littérature de la Grande Guerre, 1^er février 2014, p 24-25

- Filmer la guerre de 1914-1918, Catalogue de l’exposition, Historial de la Grande Guerre, Péronne, 1995, 38 p

-  André BENDJEBBAR, « Filmer la guerre. Les deux guerres mondiales à travers les archives filmiques », La Documentation par l’image n°164, 2007, 16 p

- Jérôme BIMBENET, Film et histoire, Armand Colin, 2007, 286 p (en particulier les chapitres 5, « La première guerre mondiale, le cinéma de propagande, instrument du pouvoir » et 6 « la représentation de la première guerre mondiale au cinéma » p 84-120)

Les actualités dans la première guerre mondiale

- Françoise LEMAIRE, Les films militaires de la première guerre mondiale. Catalogue des films muets d’actualité réalisés par le Service Cinématographique de l’Armée, ECPAD, 1996, 269 p

- Laurent  VERAY, « La représentation de la guerre dans les actualités françaises de 1914 à 1918 », dans 1895. Revue d’histoire du cinéma, n°17, décembre 1994, p 3-52

- Laurent VERAY, « La propagande par les actualités cinématographiques pendant la Grande Guerre » dans Guerres mondiales et conflits contemporains n°173, janvier 1994, p 19-35

- Laurent VERAY, Les films d’actualité français de la Grande Guerre, SIRPA/AFRHC, 1995, 245 p

- Laurent VERAY, « Lendemains de victoire. La fête, le prestige et la mort. Réflexion sur quelques vues d’actualités », dans Cahiers de la Cinémathèque n°66,  « Les actualités filmées françaises », juillet 1997, p 9-15

- Hélène PUISEUX, Les figures de la guerre. Représentations et sensibilités 1839-1996, Gallimard, 1997 (en particulier, concernant les actualités cinématographiques allemandes, dans le chapitre V « Le cinéma et la guerre : un couple prolifique », les pages 184 à 188 (« Le discours des actualités. L’exemple allemand »)

- Jean-Baptiste PERETIE, « Vrai comme au cinéma. Persuasion et démonstration dans les actualités françaises », dans Vrai et faux dans la Grande Guerre, ss dir Christophe Prochasson et Anne Rasmussen, La Découverte, 2004, p 112-129

- Marcel HURET, Ciné Actualités. Histoire de la presse filmée. 1895-1980, Henri Veyrier, 1984, 192 p

- Agnès de SACY et Laurent VERAY, L’héroïque cinématographe, DVD, Quark production, 2003, 50’, publié en 2010  sous le titre « L’héroïque cinématographe. Comment filmer la guerre ? », Scéren/CNDP, livret de 31 p (voir CR de Claude Robinot sur le site des Clionautes, URL : http://clio-cr.clionautes.org/l-heroique-cinematographe.html#.VFUsUcmRPFY et propositions pédagogiques dans Télédoc, URL : http://www2.cndp.fr/TICE/teledoc/mire/teledoc_memoiresdelagrandeguerre.pdf)

Fictions et Grande Guerre

- 1914-1919. La Guerre et la Paix, catalogue du 19^ème Festival international du film d’histoire de Pessac, 2008, 143 p

- Michel JACQUET, La Grande Guerre sur grand écran. Une approche cinématographique de la guerre de 1914-1918, Editions Anovi, 2006, 109 p

- Josépha LAROCHE, La Grande Guerre au cinéma. Un pacifisme sans illusions, L’Harmattan, 2014, 149 p

- Boris BARBIERI, 14-18 au cinéma. Les 50 grands films de la Grande Guerre, Les Editions de Passy, 2008, 182 p

- Patrick BRION, Le cinéma et la guerre de 14-18, Editions Riveneuve, 2013, 223 p

- Patrick BRION,  Le cinéma de guerre. Les grands classiques américains : des « Cœurs du monde » à « Platoon », Editions de La Martinière, 1996, 361 p

- Gilles HEURE, « La guerre crève l’écran » dans 14-18. L’onde de choc dans la culture française, Télérama Hors- série, 2014, p 80-85

- Laurent VERAY, « Le cinéma pour sauver la paix », dans 1914-2014. Un siècle de guerre, Le Monde Hors-série octobre-décembre 2013, p 78-79

Cinéma et mémoire de la grande guerre

- Laurent VERAY, « La Grande Guerre dans le cinéma français : de l’exaltation patriotique à la mémoire (de 1925 à nos jours), dans 1914-1945, l’ère de la guerre. Violence, mobilisations, deuil, Tome 1 : 1914-1918,  ss dir Anne Duménil, Dominique Beaupré, Christian Ingrao, Seuil, p 207-228

-La guerre après la guerre. Image et construction des imaginaires de guerre dans l’Europe du 20ème siècle, ss dir Christian Delporte, Denis Maréchal, Caroline Moine et Isabelle Veyrat-Masson, Nouveau Monde Editions, 2010   en particulier :

* Clément PUGET, « Après la bataille. Verdun, l’événement palimpseste »  p 13-26
* Matthias STEINLE, « La Grande Guerre dans la série télévisée Trente ans d’histoire (1964) », p 343-365
* Denis MARECHAL, « Montrer la première guerre mondiale à la télévision, 1995-2006 », p 367-376

- Une guerre qui n’en finit pas. 1914-2008, à l’écran et sur scène, ss dir Christophe Gauthier, David Lescot, Laurent Véray, Editions Complexe / Cinémathèque de Toulouse, 2008, 261 p

en particulier : * Gaspard DELON, « 14-18 : matrice du film de guerre hollywoodien », dans p 117-132
* Natacha LAURENT, « Les traces de 14-18 dans le cinéma soviétique : mémoire et oubli », p 133-145
* Gerd KRUMEICH, « Le film nazi de la Grande Guerre et L’Entreprise Michael de Karl Ritter », p 147-160
* Rémy CAZALS, « Les commémorations de 14-18 dans le Pathé-Journal », p 179-192

- « Un siècle de guerre de 14 », dossier coordonné par Fabien BAUMANN dans  Positif. Revue mensuelle de cinéma n°638, avril 2014, p 90-111 , contributions de

* Jean-Christophe FOUQUET, « Images de guerre, incantations de paix. Tranchées américaines et françaises de l’entre-deux-guerres »
* Eric DEROBERT, « Quand un récit submerge l’autre. La Grande Guerre vue par le cinéma soviétique »
* Louise DUMAS, « Pabst et la guerre de 14. Promesses d’un agent double du cinéma »
* Jean A. GILI, « Le front du cinéma italien »
* Fabien GAFFEZ, « Les films contre. Kubrick, Losey, Rosi, Trumbo »
     * Pascal BINETRUY, « Au service de Sa Majesté. Les colonies anglaises dans le conflit »
* Nicolas BAUCHE, « Echec et mâle ? 14-18 dans le cinéma français des années 1990 »

- Nicholas HILEY, « La Bataille de la Somme et les médias de Londres »,  dans Guerre et cultures 1914-1918  ss  dir Jean- Jacques Becker, Jay M. Winter, Gerd Krumeich, Annette Becker, Stéphane Audoin-Rouzeau, Armand Colin, 1994, p 193-206

- Nadège MARIOTTI, « Les productions pédagogiques du CNDP et de la Cinémathèque centrale de l’enseignement public sur la Grande Guerre », publié le 5 mai 2013 sur le site Centenaires.org,
URL :  http://centenaire.org/fr/tresors-darchives/fonds-publics/autres-etablissements/les-productions-pedagogiques-du-cndp-et-de-la

- « Verdun et les batailles de 14-18 », dossier dans Les cahiers de la Cinémathèque. Revue d’histoire du cinéma n°69, Institut Jean Vigo, 1998

- Patrick MOUGENET, « ‘’Ils sont partis la fleur au fusil’’. Petite fabrique médiatique de la mémoire d’un mythe contemporain », dans Médias et mémoires à l’Ecole de la République : construction, instrumentalisation, pouvoirs, ss dir Nicole Lucas et Vincent Marie, Editions Le Manuscrit / Recherche-Université, 2010, p 189-219

Violences de guerre et cinéma

- Fabien BAUMANN, « L’horizon du courage : un siècle de cinéma des tranchées », dans Questions internationales n°68, juillet-août 2014, p 73-77

- Laurent VERAY, « La représentation au cinéma du traumatisme provoqué par la guerre de 14-18 », dans Une guerre qui n’en finit pas. 1914-2008, à l’écran et sur scène, ss dir Christophe gauthier, David Lescot, Laurent Véray, Editions Complexe / Cinémathèque de Toulouse, 2008, p 17-44

- Alexandre SUMPF, « Trauma et amnésie, Grande Guerre et guerre civile russe dans ‘’Un débris de l’empire’’ de Fridrikh Ermler », dans Les mises en scène de la guerre au 20^ème s. Théâtre et cinéma, ss dir Laurent V2ray et David Lescot, Nouveau Monde Editions, 2011, p 63-80

Images d’archives, documentaires et Grande Guerre

- François NINEY, L’épreuve du réel à l’écran. Essai sur le principe de réalité documentaire, De Boeck, 2002, 348 p (en particulier le chapitre 15 « Les archives », p 253-316)

- Lorsque Clio s’empare du documentaire, ss dir Jean-Pierre BERTIN-MAGHIT, L’Harmattan, 2011

* Tome 1 : Ecriture de l’histoire, 316 p     en particulier :

- Clément PUGET, « Les ‘’Preuves’’ de Verdun. Documentaires et fictions en bataille » , p 127-138
- Laurent VERAY, « Jusqu’où peut-on aller dans la reconstitution historique ? Le cas de The Trench, une production télévisuelle anglaise de 2001 », p 231-241
* tome 2 : Archives, témoignage, mémoire, 278 p

- Isabelle VEYRAT-MASSON, Télévision et histoire : la confusion des genres. Docudramas, docufictions et fictions du réel, INA/De Boeck, 2008, 224 p

- Marc FERRO, « Instrumentalisation. Cinéma d’histoire et manipulation », dans Dictionnaire mondial des images, ss dir Laurent Gervereau, Nouveau Monde Editions, 2006, p 547-550

- « le traitement de l’histoire dans les documentaires filmiques », dossier de coordonné par Sonia Combe dans Témoigner. Entre Histoire et mémoire. Revue pluridisciplinaire de la Fondation Auschwitz n°108, juillet- septembre 2010,  Editions Kimé, en particulier :

*  Sonia COMBE, « Le traitement de l’histoire dans les documentaires filmiques » p 7-12
* Isabelle VEYRAT-MASSON, « L’historien face au docufiction », p 13-25

- Laurent VERAY, Les images d’archives face à l’histoire. De la conservation à la création, Sceren-CNDP, 2011, 318 p

- Laurent VERAY, « Réflexions sur les images d’archives de la Grande Guerre dans les documentaires télévisés actuels », dans 1895. Revue d’histoire du cinéma n°64, automne 2011, p 10-29

- Laurent VERAY, « Fiction et “non-fiction” dans les films sur la Grande Guerre de 1914 à 1928 : la bataille des images », 1895. Revue d’histoire du cinéma n°18, été 1995, p 235-257

- Laurent VERAY, « L’histoire peut-elle se faire avec des archives filmiques ? », Cahiers d’histoire. Revue d’histoire critique n° 115, «  Histoire et images : pour un enseignement critique », 2011, p 17-32    URL : http://chrhc.revues.org/2286

- Laurent VERAY, « Les images de la Grande Guerre. Des archives retrouvées pour des hommes oubliés », dans Matériaux pour l’histoire de notre temps n°89-90, janvier-juin 2008, p 5-19

- Laurent VERAY, « Documentaire », dans Dictionnaire mondial des images, ss dir Laurent Gervereau, Nouveau Monde Editions, 2006, p 301-306

- Laurent VERAY, « Archives. Le réemploi des images d’archives », dans Dictionnaire mondial des images, ss dir Laurent Gervereau, Nouveau Monde Editions, 2006, p 68-71

- Olivier THOMAS, « faut-il se méfier des documentaires historiques ? », dans L’Histoire n°393, novembre 2013, p 8-18

- Roger SMITHER, « ‘’Un merveilleux aperçu de la bataille’’. La question du faux dans ‘’La bataille de la Somme’’ (1916) », Archives n°64-65, Institut Jean Vigo, novembre/décembre 1995, 16 p

- « Images d’archives : ce qu’elles nous racontent », entretien de François Ekchajzer avec Laurent Véray, Télérama, 26 janvier 2012, URL : http://www.telerama.fr/idees/images-d-archives-ce-qu-elles-nous-racontent,77339.php

- François EKCHAJZER, « Les archives peuvent-elles mentir ? », Télérama, 9 septembre 2009,
URL : http://television.telerama.fr/television/debat-peut-on-faire-n-importe-quoi-avec-les-images-d-archives,46880.php

Ÿ A propos des séries documentaires de Daniel Costelle et Isabelle Clarke, Apocalypse…, dont la dernière en date sur  La première guerre mondiale (2014) 

- Georges DIDI-HUBERMAN, « En mettre plein les yeux et rendre ’Apocalypse’’ irregardable », Libération,
22 septembre 2009, URL : http://ecrans.liberation.fr/ecrans/2009/09/22/en-mettre-plein-les-yeux-et-rendre-apocalypse-irregardable_952332

- Daniel PSENNY, « Apocalypse ravive la guerre en couleurs, Le Monde, 13 mars 2014,
URL : http://www.lemonde.fr/culture/article/2014/03/13/le-passe-en-couleurs_4382706_3246.html

- Claude ROBINOT, « L’Apocalypse vu par Saint Costelle-Clarke », 25 mars 2014, site Aggiornamento hist-géo,
URL : http://aggiornamento.hypotheses.org/1928

- Gianni HAVER et Charles HEIMBERG, « Quelques remarques critiques à propos du documentaire Apocalypse », dans Témoigner. Entre Histoire et mémoire. Revue pluridisciplinaire de la Fondation Auschwitz n°108, juillet-septembre 2010, p 65-72

- Antoine PERRAUD, « La seconde guerre mondiale reprend des couleurs », Mediapart, 16 septembre 2009,
URL : http://www.mediapart.fr/journal/culture-idees/080909/la-seconde-guerre-mondiale-reprend-des-couleurs

- Sylvie ARSEVER, « Apocalypse divise les historiens », Le Temps, 26 septembre 2009,   URL : http://www.letemps.ch/Page/Uuid/5dc2e490-aa12-11de-a30d-8b63d384ea89

- Lionel KAUFMANN, le billet du Café pédagogique du 15 septembre 2009,
URL : http://www.cafepedagogique.net/lemensuel/lenseignant/schumaines/histoire/pages/2009/105_lebillet.aspx

- « ‘’Apocalypse’’ , une modernisation de l’histoire qui tourne à la manipulation, selon l’historien Laurent    Véray », entretien avec Laurent Véray sur le site de la revue Télérama, 25 mars 1914,    URL :   http://television.telerama.fr/television/apocalypse-une-modernisation-de-l-histoire-qui-tourne-a-la-manipulation-selon-l-historien-laurent-Véray,110388.php

- Pascal BAUCHARD, « A propos d’apocalypse : la première guerre mondiale… et d’autres apocalypses », Site académique de Strasbourg, 9 juin 2014,
URL : www.ac-strasbourg.fr/fileadmin/pedagogie/histoiregeographie/HDA/Cinema/_a__propos_d__apocalypse.doc

Ÿ A propos du documentaire de Jean-François Delassus, 14-18, le bruit et la fureur (2008) 

- Laurent JULLIER, « ‘’images-fenêtres’’ ou images d’images ? », Télédoc, novembre 2008,
URL : http://www2.cndp.fr/TICE/teledoc/tele/tele_1418bruitetfureur.htm

-  Lionel KAUFMANN, « ‘’14-18, le bruit et la fureur’’ ou le retour en 2008 du bourrage de crâne », blog de Lionel Kaufmann, URL : http://lyonelkaufmann.ch/histoire/2008/11/17/14-18-le-bruit-et-la-fureur-le-retour-du-bourrage-de-crane/

- « Entretien avec Annette Becker et Laurent VÉray par Philippe Mesnard : Sans bruit ni fureur », dans Témoigner. Entre Histoire et mémoire. Revue pluridisciplinaire de la Fondation Auschwitz n°108, juillet-septembre 2010, p 103-114

Les commémorations du Centenaire font et feront l’objet d’édition ou de réédition de films,  de documentaires accompagnés de leur analyse ou présentation critique.

Ci-dessous, une sélection non exhaustive, à butiner sans réserve.

	Accessible en 12 langues, 30 fonds d’archives cinématographiques européennes nourrissent ce site. A partir de l’onglet général COLLECTIONS, la recherche peut se faire par Etat en guerre (onglet World war one collections) ou par thèmes (onglet WWI topics). Le Projet EFG (European Film Gateway) annonce plus de 34 100 vidéos disponibles soit  650 heures de films et documents associés relatifs à la Première Guerre mondiale, comprenant des films d’actualités, documentaires, fictions, films de propagande et films anti-guerre. Ces sources sont particulièrement précieuses dans la mesure où seulement environ 20% de la production de films muets de cette époque ont pu être conservés.
	WW1 – The Definitive Collection British Pathé qui propose en accès gratuit, classés en 58 thème, plus d’un millier de sujets tournés et diffusé pendant la guerre livrant au passage quelques clés des représentations et de la propagande britannique en guerre :  troupes indiennes, tranchées, Shell shock, le Kaiser, la révolution russe, les animaux dans la guerre, La Somme, Salonique, Verdun, les troupes américaines, les troupes portugaises… A puiser sans modération !
	Les productions pédagogiques du CNDP Nadège Mariotti, formatrice à l’ESPE de l’Université de Lorraine et chargée de cours à La Sorbonne Nouvelle Paris 3, s’interroge sur l’apport épistémologique et historiographique de 5 documentaires d’histoire produit par le CNDP sur la première guerre mondiale et de leur usage dans les classes, de 1957 aux années 1990. Article publié le 5 mai 2013 Images de la Grande guerre 1914-1918, Edouard Bruley, 1957, 20’ La guerre de  14-18, Patrice Gauthier, 1969, 16’ Portrait de Maurice Baud, Pierre Carpentier, 1971, 19’ Génération 3 – 1918 : Lettres du front, Bernard Losier, 1987, 28’ 1919. Le monde se reconstruit, François Caré, 1996, 13’
	La première guerre mondialeLe Ciné-club de Caen propose trois entrées pour lire la première guerre mondiale à l’aune des représentations cinématographique et une trentaine d’analyses et critiques de films d’art et essai sur la Grande Guerre
	Fonds Première guerre mondiale L’ECPAD, ex Section photographique et cinématographique de l’armée (1917) dont la SCA naît en février 1915, propose en accès sur son site une vingtaine de vidéos  constituée de films documentaires contemporains du conflit ou d’actualités filmées (Annales de la guerre, production hebdomadaire à partir de 1917)… sur les quelque 930 films réalisés entre 1915 et juillet 1919
	Curieusement, à l’exception d’une page intitulée 14-18 : première guerre mondiale, l’INA n’a pas encore, comme il l’a fait pour d’autre conflits (GM, Algérie…) d’espace dédié à la Grande guerre à ce jour (6 août 2014). Néanmoins, le passionné ou le curieux   trouveront une mine d’actualités, d’émissions sur la 1GM, pour peu qu’ils fassent preuve de patience et de recherches sur le site…Les enseignants pourront visiter le site INA-Jalons pour l’histoire du temps présent, dont la « version découverte » offre une quarantaine de sujets accompagnés de notice et de leur transcription

Les premières photographies montrant des mobilisés en partance pour le front « la fleur au fusil » paraissent dans la presse dès les jours suivant l’ordre de mobilisation. La scène est immuable : dans les  grandes villes, des soldats en ordre de marche, baïonnette au fusil, arme sur l’épaule droite, avancent sous les vivats de la foule qui se tient de part et d’autre de la chaussée. L’Illustration du 15 août publie un cliché de L. Gimpel légendée « Le départ du régiment. La population parisienne acclame ceux qui vont se battre » ; le commentaire évoque « un souffle de joie et d’enthousiasme qui passe sur le pays ». Les opérateurs d’actualités Gaumont ou Pathé tournent et diffusent de semblables images (muettes) :

Ces images  d’actualités (2 août 1914)   seront régulièrement convoquées dans des films de fiction ou dans des documentaires… jusque de nos jours.

Ainsi le documentaire à vocation pédagogique  réalisé en 1957 par Edouard Bruley, Images de la Grande Guerre 1914-1918. Sur les étagères de la plupart des « labos » d’histoire et géographie durant des décennies, réalisé le président de la Société des professeurs d’Histoire,  édité par la Société Nouvelle Pathé Cinéma et diffusé sous forme de cassette VHS par le CNDP,  le documentaire, au format idéal d’utilisation en classe, a contribué à fournir aux élèves des générations d’après-guerre, sous les habits d’un discours mi-scientifique mi-didactique, l’image de soldats et de mobilisés « salués par les acclamations de la foule, rivalisant d’entrain et d’optimisme ».

Mais les fictions s’emparent aussi des mêmes images, à l’instar de Raymond Bernard, dans Les Croix de bois en 1931.

Dès la guerre, des fictions patriotiques furent tournées dans le même sens (Mères françaises, film muet, 1917):

Des films patriotiques produits en masse, sur initiative privée et commerciale, répondent à l’attente du public de l’arrière. Ils reconstruisent les scènes de départ s’éloignant alors de la réalité vécue dans les campagnes, empreinte de tristesse et de résignation… Ainsi L’Angélus de la Victoire, de Léonce Perret (1916) ou Mères françaises de Louis Mercanton et René Hervil (1917) montrent-ils une mobilisation enthousiaste dans des villages français. Ces films contribuent à enraciner le mythe tout en forgeant une image fausse. « S’il ne se passait rien de guerrier à quelque distance du front, il se passait beaucoup de choses dans les imaginations (…). Les petits Bretons de l’époque étaient enfermés dans leur univers : ils en furent brusquement débusqués par l’irruption d’une foule d’images colorées et vibrantes ». La perception du petit Maurice Le Lannou, alors un écolier dans la guerre, n’est pas très éloignée de celle du monde des adultes, une perception entretenue  par les   discours   et  articles ambiants,  les cartes postales,  les chansons, dans les expositions,  les musées … pendant la guerre elle-même, puis dans la presse magazine, les manuels scolaires, les ouvrages universitaires, quasiment jusqu’à ce jour :

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Les raisons pour lesquelles le mythe d’un départ    « la fleur au fusil » s’est construit dès les premiers jours de la mobilisation, puis ancré entre 1914 et 1918, diffusé après la guerre sont plus amplement développées ici :

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La Radio Télévision Suisse (RTS) est récemment revenue sur deux photographie de Jacques Moreau, dont l’une a contribué à forger le mythe, en compagnie de Daniel Wolfromm, co-auteur avec Isabelle Fontanel, de 1914-1918. Nous étions des hommes : Jacques Moreau (CR de Manon Pignot dans Vingtième siècle. Revue d’histoire n°87, 2005/3) et de l’historien Jean-Jacques Becker qui avec sa thèse 1914 : comment les Français sont entrés dans la guerre. Contribution à l’étude de l’opinion publique printemps-été 1914, publiée aux PFNSP en 1977 a définitivement mis fin au mythe susnommé :

Reportage de l’émission Mise au point du 22 juin 2014 visible à partir de ce lien : http://www.rts.ch/video/emissions/mise-au-point/5951338-comme-si-c-etait-hier-la-fleur-au-fusil.html

- un dossier conséquent sur le mythe du départ « la fleur au fusil » fondé et relayé par l’image : photographies, actualités cinématographiques, documentaires, films de fiction 

- Une bibliographie constituant un appareillage critique pour envisager avec recul les représentations cinématographiques de la Grande Guerre depuis 1914 (Actualités filmées, fictions et documentaires) 

- des références concernant l’actualité du cinéma et de la Grande guerre :

*  dans la presse et les revues
* sur le net, à la TV et la radio
* ressources filmiques et archives cinématographiques  mises en ligne

Vous pouvez consulter  la très documentée filmographie de Michel Antony « Cinéma et première guerre mondiale » (pour y accéder : Histoire et cinéma – Quelques fiches et quelques filmographies commentées le fichier en .doc ici